宫崎骏告诉我们,成长是辆有去无回的列车

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  • 发布时间:2019-07-11
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简介 《龙猫》剧照《千与千寻》剧照《起风了》剧照《魔女宅急便》剧照《悬崖上的金鱼姬》剧照 18年后,很多人表示自己在重温《千与千寻》时的感受和视角与小时候不同了,18年足以使一个人长大,18年也足


			宫崎骏告诉我们,成长是辆有去无回的列车

《龙猫》剧照《千与千寻》剧照《起风了》剧照《魔女宅急便》剧照《悬崖上的金鱼姬》剧照  18年后,很多人表示自己在重温《千与千寻》时的感受和视角与小时候不同了,18年足以使一个人长大,18年也足以检验一部作品是否经得起时间的考验。

  最优秀的故事,是常读常新的。

6月21日,这部18年前在日本上映的电影被引进国内,迄今为止获得亿元票房。

  童年里,我们通过各种途径寻看《千与千寻》,对这个故事一半人看得是懵懵懂懂,只觉得这个叫宫崎骏的人很厉害,究竟厉害在哪,却说不清楚;长大后,才知道宫崎骏的动画片从来就不是单写给孩子的。

如今坐在影院里的你我,再不用绞尽脑汁,就能明白片中的种种隐喻,才知道这个动画片的残酷之处:当你理解了它所包含的一个少年在面对未知世界的成长之时,你已不再是少年。

  一次又一次,宫崎骏告诉我们:成长,是辆有去无回的列车。   谢谢你是一个言而无信的人  1986年《天空之城》上映后,宫崎骏第一次宣布不再画动画,引来粉丝一阵失落;1992年《红猪》上映,宫崎骏第二次说我真退出了;1997年《幽灵公主》来了,宫崎骏第三次说这是我的最后一部作品;2001年《千与千寻》上映,宫崎骏第四次说我走了。 到2004年《哈尔的移动城堡》上映的时候,宫崎骏第五次宣布退出,粉丝们笑了,“你还会再回来的!”。 果然,2008年和《悬崖上的金鱼姬》一起来的还有宫崎骏的第六次宣布挂笔。 然而,我们在2013年看到了《起风了》上映。

与此同时,他又一次宣布正式隐退,不再制作长篇动画。

2017年,在NHK特别节目《不了之人:宫崎骏》中,他透露,长篇动画新作已在创作中,将于2019年公开。   目前为止,这部长片还没有露面,但我们在国内的大银幕上看到了《千与千寻》。   如果你觉得宫崎骏反反复复的出尔反尔是一种可笑的行为,那么你就错了。

在以下几部记录他日常的纪录片中,我们能看到一个把每一部作品都当作生命完结之篇的宫崎骏的执拗。

  他早已做好了在工作中死去的准备。

他说:“真的离开了动画,那么活着也就如同死了一样。

”  纪录片《梦与狂想的王国》拍摄于2013年。 创办吉卜力工作室的三巨头:宫崎骏、铃木敏夫、高畑勋都有出镜,这是一部非常专业且可爱的纪录片,由砂田麻美执导。

在片中,宫崎骏被员工用“有趣”一词来形容。 比如,吉卜力工作室每天都有固定的“音乐体操时间”。 到了这时间,所有人都要放下画笔,动动手啊动动脚,起身开始做体操,解放长时间伏案工作的颈椎和腰椎。 而宫崎骏是其中特别卖力的一个,笨拙的动作伴随开心地笑着,不是那个照片上严肃的导演。

  他会在深夜画完最后一笔,伸个懒腰,起身对放在窗户边的工艺品小羊说:辛苦了。

还会说:我是一个20世纪的人,我不想面对21世纪。 说完,就挠着头走开。 但宫崎骏也有被称为“魔鬼”的时候。 在2016年的另一部纪录片《不了之人:宫崎骏》中,有几个员工对宫崎骏的一些评价。

比如:跟宫崎骏共事是很困难的,想保护自己的人应该远离他等等。

他充沛的想象力,细腻入微的画工,靠的是数十年创作过程中坚持手工绘画。 有时一个短短四秒的镜头,要画上一整年。 而经过他反复看的那些手稿,很多都进了废纸箱,因为但凡有一点不满意,他都会要求重画,连自己的画也不例外。

  拍《梦与狂想的王国》的时候,宫崎骏和团队正在制作《起风了》。 他每天11点上班,晚上9点放下铅笔。 但放下笔并不代表休息,他会回到自己的私人画室,继续画些跟工作相关的东西。

宫崎骏从不写剧本,他是用分镜绘本来取代剧本的。 有时就连他自己也会很困惑,不知道自己最后会做出一部什么样的电影。

他的员工曾对他说完全不懂他的电影,他作品的世界。 但宫崎骏又表示这没关系,因为:创作《千与千寻》的时候,他自己也不懂。   所以说,他似乎是在凭本能在创作动画。

  在这个流行用电脑作画的年代,宫崎骏依然一心一意地用人手去创造那一个宁静又美丽的世界。 可以说,他是最接近匠人精神的一个艺术家。

  “他独自一人,向着海边而去。 当一个人处于最为孤独的时候,他完全没有必要和什么人交谈”,宫崎骏纪录片的旁白如此解说这位执着的理想主义者。

在他看来,孤独不是寂寞,不是空虚、无聊、没事干。 走在一群有说有笑的人群中间,你可能不会觉得寂寞,但也许你内心正在感到深深的孤独。

但孤独在他这里一定不是坏事,在很多情况下,孤独是理想主义必然伴随的,是有意义的人生的伴侣。

  有人喜欢《千与千寻》里的一句台词:不管前方的路有多苦,只要走的方向正确,不管多么崎岖不平,都比站在原地更接近幸福。

这么多年来,它的作者一直试图通过手中的笔告诉我们:现实不能击败心中的理想主义。   这位年近80岁的老人,一直奔跑在捍卫理想主义的路上。   所谓巨匠也许就是这样的吧!  《千与千寻》是我们再也回不去的童年  用作品对社会存在的种种问题进行深入剖析是宫崎骏作品一贯的主题。

这种风格在《起风了》中达到极致——对于制造飞行器这种技术的人来说,他无法预料飞机将被利用成为战争的工具,这个理由站得住脚吗?人类文明进步的每一项发明,都能在最初就做到对人类负责吗?可以说,正是深刻的洞见,促使宫崎骏创作;而创作又进一步加深了他对人类社会的思考。

  《千与千寻》也是一样。

孤独的无脸男,六条手臂的锅炉爷爷,唯利是图的汤婆婆,温柔的白龙,淘气的煤球精……表面上看,这是一个叫千寻的小女孩离开熟悉的地方,来到神秘的世界,用当地的规则试图救出自己的父母并回到现实世界里的故事。 宫崎骏的画面是那么波澜起伏,瑰丽而梦幻。